原標(biāo)題：世界科幻文學(xué)的中心將在中國(guó)？

　　一直默默無(wú)聞的科幻文學(xué)因?yàn)椤度w》的獲獎(jiǎng)而驟然熱鬧，這股熱潮的背后，中國(guó)的科幻文學(xué)真的要走向世界了嗎？日前，中國(guó)作家協(xié)會(huì)和《光明日?qǐng)?bào)》文藝部共同舉辦“《三體》與中國(guó)科幻原創(chuàng)力研討會(huì)”。

　　中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤坦言，科幻文學(xué)在中國(guó)一直是比較偏僻的門(mén)類(lèi)，評(píng)獎(jiǎng)時(shí)也被放在兒童文學(xué)獎(jiǎng)的分類(lèi)中。但實(shí)際上，科幻文學(xué)有一個(gè)相當(dāng)數(shù)量的固定讀者群體，只是沒(méi)有整體性地進(jìn)入大眾的文化視野。《三體》的出現(xiàn)打破了這一點(diǎn)。他說(shuō)：“《三體》的獲獎(jiǎng)，使人們意識(shí)到，這部作品本身是值得研究的。而由這部作品出發(fā)，如何看待中國(guó)的科幻文學(xué)，如何看待科幻的想象力在中國(guó)文學(xué)發(fā)展中的現(xiàn)狀和前景，則是更值得我們深入探討的。”

　　李敬澤認(rèn)為，科幻不僅是站在一個(gè)國(guó)家的角度去思考問(wèn)題，而是站在整個(gè)人類(lèi)文明與未來(lái)的高度之上。“從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，只有那些強(qiáng)大到對(duì)本國(guó)和世界的未來(lái)能承擔(dān)起責(zé)任的大國(guó)，才會(huì)有足夠動(dòng)力去展開(kāi)這種關(guān)乎人類(lèi)、世界、乃至宇宙命運(yùn)的想象力。”李敬澤說(shuō)，“這樣的文學(xué)思維在歐美文學(xué)中比較常見(jiàn)，在中國(guó)的新一代作家中也正越來(lái)越突出。”

　　從類(lèi)型文學(xué)的角度，中國(guó)在晚清民國(guó)就已經(jīng)有科幻小說(shuō)，著名報(bào)人、小說(shuō)家包天笑就寫(xiě)過(guò)《世界末日記》《空中戰(zhàn)爭(zhēng)未來(lái)記》等。北京大學(xué)中文系教授張頤武說(shuō)：“劉慈欣的作品是中國(guó)發(fā)展到一個(gè)新的歷史高度后的產(chǎn)物。中國(guó)近代史一百多年的苦難，文學(xué)把現(xiàn)實(shí)寫(xiě)得可歌可泣；但中國(guó)發(fā)展至今，中國(guó)的年輕人需要更廣闊的視野，一個(gè)國(guó)家也需要走向星辰大海去重新看待世界。”

　　“我們總是講中國(guó)文學(xué)要走向世界，其實(shí)中國(guó)文學(xué)就是世界文學(xué)的一部分。莫言得了諾貝爾獎(jiǎng)，我們對(duì)諾獎(jiǎng)‘脫敏’了。劉慈欣拿了雨果獎(jiǎng)，我們對(duì)這個(gè)獎(jiǎng)也‘脫敏’了。中國(guó)的底氣會(huì)越來(lái)越足。” 張頤武認(rèn)為，劉慈欣的小說(shuō)包含的依然是中國(guó)情懷，是中國(guó)人對(duì)世界的看法。“他筆下的年輕宇航員為了國(guó)家，把飛船撞向太陽(yáng)導(dǎo)致黑子爆發(fā)，從而改變戰(zhàn)場(chǎng)格局。這是民族國(guó)家的認(rèn)同，這也并不妨礙其小說(shuō)的國(guó)際性。”

　　《科幻世界》副總編輯姚海軍介紹，科幻文學(xué)與工業(yè)的發(fā)展密切相關(guān)，它誕生于作為工業(yè)革命起源地的歐洲，在二戰(zhàn)之后重心轉(zhuǎn)移至美國(guó)。2007年，《科幻世界》雜志社在成都承辦了“國(guó)際科幻·奇幻大會(huì)”，來(lái)自美國(guó)、日本很多著名的科幻作家、雨果獎(jiǎng)獲得者參會(huì)。

　　“他們發(fā)現(xiàn)，中國(guó)的科幻作家和讀者都是非常年輕的群體，并感慨世界科幻文學(xué)的中心將來(lái)會(huì)在中國(guó)。”姚海軍說(shuō)，“中國(guó)科幻的底子薄，但有一群世界性的作家和作品，像王晉康、劉慈欣、韓松……同時(shí)有非常龐大的市場(chǎng)需求，特別是這幾年科幻電影的培養(yǎng)，所以這一塊將是發(fā)展的空白地和生長(zhǎng)點(diǎn)。”

　　北京大學(xué)中文系副教授邵燕君發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型后，期刊文學(xué)整體衰落，但有三個(gè)例外，《啄木鳥(niǎo)》《今古傳奇》《科幻世界》。這三本期刊恰好對(duì)應(yīng)了三種文學(xué)類(lèi)型：偵探、武俠、科幻。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，文學(xué)類(lèi)型有了一個(gè)爆炸式的增長(zhǎng)，但這三種類(lèi)型在網(wǎng)絡(luò)上并不發(fā)達(dá)，從某種意義上而言是衰落了，卻在紙質(zhì)傳媒中堅(jiān)守住了陣地。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)吞并了紙質(zhì)文學(xué)很大一部分，但科幻文學(xué)保留了一個(gè)小眾的、精英氣質(zhì)的空間，有成熟的作者和讀者群，版權(quán)要得到保護(hù)。”邵燕君的困惑是，科幻文學(xué)能否進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)空間。“也許在一個(gè)有著大量粉絲群和作者群的生產(chǎn)機(jī)制中，有利于形成后繼有人的隊(duì)伍”。

　　《文藝報(bào)》總編輯、評(píng)論家梁鴻鷹認(rèn)為，科幻的核心是追求未知和未來(lái)。而作為文學(xué)，它仍是在勘探和挖掘人性。“科幻的優(yōu)勢(shì)在于突破，對(duì)抗社會(huì)的不公正、不完善。它并非針對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，而是篤信一個(gè)永遠(yuǎn)值得追求的未來(lái)。”梁鴻鷹說(shuō)。

　　北京師范大學(xué)教授、科幻作家吳巖呼吁：“我們真的太需要科幻文學(xué)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)，高校里設(shè)置相關(guān)的科幻文學(xué)教學(xué)，一些機(jī)構(gòu)設(shè)立科幻文學(xué)獎(jiǎng)……只有在多方不斷促動(dòng)下，我國(guó)科幻文學(xué)才能很好地發(fā)展，而科幻文學(xué)對(duì)中國(guó)是大有益處的。”