人民網北京12月21日電 著名科幻作家星河今天在人民網和中國科普研究所主辦的《TALK科學-2015年度科技熱點追問》年終活動上發表題為《科幻時代N.0》的演講。
全文如下：
大家好，我是星河，我今天和大家交流一下當下科幻的現況和一些問題。我的題目叫做《科幻時代N.0》。為什么這樣叫呢？每一個時代的人老覺得自己的這個時代是比較獨特的時代，每一個職業的人都覺得自己的職業是很神圣的。我覺得我們大可不必這樣認為，我們可以更客觀、冷靜，然后理性的分析一些問題。所以，我們不必糾結于1.0、2.0，所以叫N.0。
剛才講到現在好象科幻大潮興起，風頭正見。有一些具體的現象，一個好的現象就是說，大量的科幻長篇被出版，這在過去是不可想象的。要么出版不了，要么就是說，它會假借少兒作品之名才能出來。但是出來了以后，也有點像剛才主持人講的雷聲大、雨點小，沒有收到什么效果，也良莠不齊。這個不著急，作者都在等，等什么，我們一會兒再說。
與之相對應的一個不利條件是什么呢？就是雜志的這種凋零，好幾家科幻雜志都已經關停了，有些雜志的科幻欄目也被關停或者刪減了，就《科幻世界》一枝獨秀，我每年要編一個科幻小說的年選，就很頭疼，因為我不能在一個雜志上選，就不叫中國科幻小說年選了，就叫中國《科幻世界》年選了。所以，這是一個不利因素。因為現在寫長篇的這些作者，他們都受過這些雜志短篇小說的長期訓練，如果缺了這個平臺的話，是有問題的。當然，現在有一些網站挺身而出在做這樣的工作，但是效果還看不出來。
很有意思的是一些純學刊物現在發科幻，而且發得不少，很還多，這有一個問題，在純學發的科幻，對所謂“科”和“文”是怎樣看的，它的比例、它的占比和含量，我在這期人民文學發過一篇作品，這個作品編輯幾乎一個字都沒有給我改，但是有一段讓我打回來要重寫，有關科學的論述，在這部分，他認為你寫得太深，我的讀者不懂。我覺得他的這種認知還是比較符合我們對科幻的理解，就是科幻歸根到底是小說，它是文學。科學在里面只是一個背景，只是一個側面的東西。
當然，科幻，科與文的爭論是由來已久，我們看這句話。我們剛剛看到這句話的時候很驚訝，雨果·根斯巴克是科幻泰斗，怎么能這么批評他，這不是我們的觀點，是這個人（B.W.奧爾迪斯），這是英國的著名的科幻作家、科幻評論家、科幻史學家，他寫的這本書里提到的，在這段話之后，長篇累牘的描述了雨果·根斯巴克怎樣把科學技術簡單的、僵化的植入到科幻。我這里并不想簡單評價根斯巴克對科幻是推動還是阻礙了，因為他對科幻的貢獻是有目共睹的。我只想說明這種科與文的觀點一直在爭論，這個人是世界科幻協會的前主席，來過中國，還受過鄧小平同志的接見。
所以，我覺得所謂科幻小說里的科學，應該是深入淺出的，而不是簡單僵硬地植入進去，應該融入到小說當中。
談到科學，還有一個科幻里的科普的問題。這也經常有一些誤區。科幻小說里你能學科學知識嗎？實際上科幻小說里提到的科學知識往往是錯的，甚至有些是猜想、假設，如果你在科幻小說里學科學知識，無異議于在歷史小說里學歷史，在武俠小說里學武功。我有一個朋友是在故宮博物院做研究工作，也是一個作家，他因為戴著工作人員的銘牌，經常就有一些游客問他，甄鬟住在哪？他就很無語，網上還真有人搞出關于甄鬟，關于各個妃子住在哪的一個實際的經歷。實際上，我們的觀眾在看這種作品的時候，我們是學歷史嗎？不是，我們看的是什么？我們看的是這個，看的是這個，我們看到的是后宮的勾心斗角，我們看到人之間錯綜復雜的感情。所以，這跟我們說的科幻的科普一樣，它普及的不是具體的科學知識，而是普及的科學在我們生活中、在我們社會中的意義。
這個人大家都知道，兩院院士潘家錚，現在水利出版社正在出版他的全集，里面有大量的學術著作，還有大量的隨筆散文，還有幾十萬字的科幻小說，我做他的科幻小說分卷的主編，他就提出一個觀點，他說我寫的科幻，我希望腳踏實地，我希望貼近現實，我希望能成為一種現實的折射。我覺得老先生的這種看法、這種認知還是比較有道理的，這是我對科幻的一個道理。
這就是這一年來的一些科幻現象，還有一些比如譯著，有些譯著出得很好，這是我寫的一個評論，這個人也是美籍華裔科幻作家，他的作品很流暢、很優美，情節也很好。但是還有一些問題，比如營銷，這個我不太懂，營銷對于科幻小說的影響非常大，比如有一個科幻作家叫王晉康，他的作品《逃出母宇宙》一點也不輸于一些優秀作品，但是做的宣傳不夠，營銷不好，所以沒有起到一定的效果。
這里說的是小說和出版，下面說電影。我們剛才講那些長篇小說的作者等什么呢？等改編電影、改編小說，把一個個版權都賣出去了，因為這兩年是一個電影時代，未來兩年一定是電影大發展的時代，在中國。
所以，有很多導演特別想拍科幻片，剛才春哥講的科幻大片，搶了我的話題。但是，我覺得能不能拍好，也是需要我們討論的。我們現在已經不缺錢了，咱們不差錢，也特技玩得不錯，電腦特技做得非常好，很重要的一個是觀念的問題。很多年前，有一個導演跟我聯系，說我看看你的作品，我就給他拿了一些當時前衛的網絡等等，然后看完以后，我覺得對科幻的和你大一樣，我說您怎么理解的？他說我覺得應該是山中方一日、世上一千年這樣的東西才是科幻。我說你那個不對頭，我們不能談了，根本不在一個話語體系之下。他對科幻的認知觀念還不太對頭，不太科技。
我們現在說一拍科幻片，這是我在一個雜志連載的一些分析科幻電影，連載了十多年，二百多部，出的書，我對這些科幻做了一些研究。我們一說科幻，就是這部，2001：太空奧德賽，這部作品不是改編自小說的，先有電影后有小說，根據克拉克的一個短片、一個中片做出來以后，拍了電影，然后重新寫的小說。
這個作家的作品可能非常好，但不適于改編電影。這個片子改編得還算不錯，這個片子改編就不怎么地，把整個機器人學三定律全部都改壞了。
我們看改得比較好的電影，所有我展示的這些片子都改編自一個作家叫菲利普·迪克，這些作品大家都很喜歡，很受歡迎，但是他的作品在中國基本沒有什么響聲，有中譯本，響聲非常低，不用說中國，在美國也一樣。2009年改編票房累計達到10億美元，但是這個作家生前因為貧困而死，非常悲劇。這種片子我們暫時拍不出來，類似于這種片子也拍不出來，像《火星救援》我們也拍攝不出來，這種片子有情節、有思想，有一些大場面，暫時還不行。我們看看哪些能拍出，還有哪些不能拍。這種片子沒法拍，這是海因萊因的一個作品，作品非常好，講一個時間的故事，但是情節相對比較晦澀。這種片子我們也不能拍攝，這是波蘭一個作家，萊姆的片子，在這個狹小的，講周圍的星球是具有智慧和記憶，很晦澀，沒法講。還有一個類似的片子叫《月球》，也沒法拍。這個作品也拍不了，是美國作家卡爾·薩根，寫天文的，但是它的情節沒有那么強，這些東西我們沒法拍。
像這些片子根本不用說了，《男人來自地球》，幾個人在屋里聊，得多長的劇本。《怪獸》，基本上全篇到最后都沒有出現怪獸。《立方體》，幾個人在一個空間里面聊、說話，這種片子觀眾是不答應的。我們的觀眾能接受一個爛片，但沒法接受文藝片，爛片頂多是罵幾句，文藝片就得退票了。所以這些票沒法拍，這都不是很好的電影。
能拍成什么樣的呢？我覺得這個片不錯，情節也不錯，講腦力開發的，這個導演拍《第五元素》，我覺得這片聽不錯的，這種片，是一幫人在打架，這是美女拿著手槍，然后有點小科技，但不是很復雜，有點小思想，但不是很深刻。最后還穿越一下，這個片我們完全可以做，我不是說，好象我質疑電影工作者的能力，不是這個意思，當我們很長時間沒有出現科幻片，如果我們不提很古老的《珊瑚島上的死光》，當下這個時代，我們第一次考，不可能一口吃一個胖子，能拍成這樣非常成功了。在這里可以借鑒第三世界，就是發展中國家的例子，印度片，好萊塢機器人之戀。雖然印度片少不了載歌載舞，一直在跳舞，但是人家有大場面，刀槍不入，集團作戰。韓國片，這個片之前拍過好幾個時間旅行的科幻片，直到這個片才拍出準大片的感覺，還不是真正的大片，不要以為有一個大怪獸做了大特技和大場面就是，還不夠。但是這個片真的是大片了，完全可以比肩美國的科幻大片，一個很好的情節、很好的故事、很好的場面，錯綜復雜，最后非常的感人，最后是非常感人的結局，如果沒有看過的朋友希望去看一下。
這就是我要介紹的，就是說我對電影的看法，我們應該拍什么樣的片子。
做一個總結，我覺得任何創新都來自文化傳承，我現在老講創新，但實際上在科幻領域，在西方科幻文化中，它的傳承是非常強的，如果大家了解歷史的話可以多研究。
另外，科幻和科學始終是捆綁式發展的，科學發展了，大家就喜歡科幻。
最后，我相信，尤其我剛才講的大環境這種電影的時代，我們一定會出現非常好的產品，但是我希望我們能出現更有水準的優秀作品。
謝謝大家。