——記商洛花鼓國家級傳承人辛?xí)?/p>
周文英
辛?xí)疲校?940年9月出生于商州，二級作曲，中國音樂家協(xié)會會員。曾為《屠夫狀元》《六斤縣長》《月亮光光》等40多個劇目作曲，獲多項(xiàng)國、省大獎，出版《陜西商洛花鼓音樂辛?xí)谱髌愤x輯》《陜西商洛花鼓傳統(tǒng)音樂優(yōu)秀曲目選》。2018年5月，被評定為第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目商洛花鼓代表性傳承人。
學(xué)藝：讀破萬卷書 踏遍萬里路
辛?xí)葡壬?0歲了，但商洛文藝界沒人愿意說他老，商洛劇團(tuán)要排花鼓新戲，得哄著他作曲，他自己也不敢言老，怕自己一想“老”就“朽”了。
辛?xí)?940年出生在商州區(qū)三賢鄉(xiāng)的紫荊村，花鼓戲《紫荊樹下》(原名《紫荊三賢》)說的就是這個村里的事。母親早逝，父親在外，姐姐出嫁，家里只有辛?xí)埔蝗耍瑸榱嘶蠲?955年經(jīng)同村人辛慶善的介紹考入商洛劇團(tuán)。
辛?xí)茝男鄢瑁糠晡墓F(tuán)在拉林子前面的河灘搭臺演出，他都會趴在戲臺角落細(xì)聽。進(jìn)了劇團(tuán)，剛開始的主要任務(wù)是練功，一天三晌，每日不輟。再加上吃得飽飯，原本面黃肌瘦的孩子很快壯實(shí)起來。
唱了幾年花臉，時間很快到了1959年。這一年，劇團(tuán)準(zhǔn)備分成花鼓道情隊(duì)和秦腔眉戶隊(duì)，花鼓道情隊(duì)簡稱“花道隊(duì)”，以學(xué)徒為主;秦腔眉戶隊(duì)以成人為主。分隊(duì)后，樂隊(duì)需要充實(shí)人手，對于辛?xí)苼碚f這是個極好的機(jī)會。他有個“野心”，到樂隊(duì)去，不只當(dāng)個演奏員，將來還要當(dāng)作曲家。只有小學(xué)文化水平的他怕被人笑話，只悄悄把心事說給劉浩智老師聽，劉老師立刻鼓勵道：“你的想法很好，現(xiàn)在團(tuán)里極需這樣的人才。”
這時辛?xí)频暮嵰呀?jīng)吹得不錯了，他向團(tuán)長任宏謀提出想要進(jìn)入樂隊(duì)的要求，團(tuán)長讓他到西安跟著陜西樂團(tuán)的高明練竹笛，回來后就正式編到了花鼓道情隊(duì)的樂隊(duì)。當(dāng)時樂隊(duì)成員里，除了作曲兼三弦彈奏的劉浩智之外，還有辛慶善、牛公民這些業(yè)余出身的成員，譜記得都不規(guī)范。辛?xí)萍尤牒螅瑒⒑浦抢蠋熛蛩榻B了很多書，并語重心長地叮囑道：“作曲不是憑熱情和興趣就能把事情辦好的，你必須先從理論上把自己武裝起來!”
這時，辛?xí)苿偪忌蠔|門里的初中一兩個月，連五線譜都不認(rèn)識，他把演出之外的所有時間都用來學(xué)習(xí)樂理：作曲法、和聲法、配器法、樂器法……劉浩智老師借給他不少書和筆記，廣播站的陳元和也借給他許多蘇聯(lián)的音樂書籍，此外，辛?xí)频拇蟛糠止べY也都拿來買音樂書，每個月底只能靠借錢吃飯。沒有系統(tǒng)的教導(dǎo)，辛?xí)频膶W(xué)習(xí)方法就是“硬啃”：抄書、抄別人的心得筆記，反復(fù)練習(xí)。以和聲學(xué)這門課程來說，在音樂學(xué)院最多學(xué)兩年，辛?xí)朴彩菍W(xué)了6年。前前后后十年時光，他終于一點(diǎn)一點(diǎn)地把看不懂的樂理“磨”明白了!
劇團(tuán)每年有300場演出任務(wù)，其中200場在農(nóng)村，基本上是晚上演出白天閑著。自從進(jìn)入花鼓道情隊(duì)，劇團(tuán)從“戲窩子”竹林關(guān)聘請來劉全興和畢戰(zhàn)成兩位老師，專門教唱花鼓，他倆是搭檔，一個演旦角，一個演丑角，配合得好。花鼓最初叫“三小”戲，即小生小旦小丑，在農(nóng)村一般是席地演出，條件好點(diǎn)地找個高土臺子鋪一張竹席，表演就不出那張席的范圍。
劉全興唱腔特別好聽，辛?xí)茝男牡桌锱宸椭鲃痈?dāng)學(xué)生。老藝人們不識字，不懂曲譜，都是口傳心授，但是樂感非常好，同樣的旋律唱出來就是比別人好聽;即興創(chuàng)作能力也強(qiáng)，看到啥唱啥，同一段詞，今天這樣唱，明天再唱時可能就不一樣了。劉全興唱的時候，辛?xí)凭挖s緊用樂譜記下來。他也由此養(yǎng)成一個愛好，經(jīng)常趁演出空閑去找深山里的花鼓戲藝人，有時在人家家里住幾天，專門聽他們唱，跟著學(xué)，邊聽邊用簡譜把曲調(diào)記下來。
那時下鄉(xiāng)演出都是自己背行李，包括樂器和生活用品，老師的行李辛?xí)埔仓鲃颖成希^河、過溝溝坎坎時趕忙上去攙扶一把。五六十里路算短程，一路翻山越嶺最少走四五個小時也不嫌累，為的就是讓老師在路上多教點(diǎn)東西。就這樣今天學(xué)幾句，明天學(xué)幾句，日積月累也學(xué)了不少。
創(chuàng)作：打破舊觀念才能寫出好音樂
1956年陜西省第一屆戲劇節(jié)，商洛劇團(tuán)的4個小戲在省上一下子把名聲打響了，全團(tuán)上下開始思考未來的路怎么走。大家一致覺得：唱秦腔比不過易俗社，唱眉戶比不過戲曲劇院眉碗團(tuán)，還得走自己的藝術(shù)道路——商洛特產(chǎn)花鼓和道情。
有了這個共識，大家熱情空前高漲。每回去其他縣演出，辛?xí)贫紩駲C(jī)邀請當(dāng)?shù)氐臉I(yè)余花鼓班子來劇團(tuán)演唱交流，一方面是互相學(xué)習(xí)，挖掘當(dāng)?shù)鼗ü乃夭模环矫媸墙⑷罕娀A(chǔ)，讓當(dāng)?shù)厝罕姁勐爯鄢筒慌聸]有好前景。這么一場一場演下來，花鼓和道情漸漸在劇團(tuán)扎下根基。
團(tuán)里排戲，原本音樂主創(chuàng)是劉浩智的花鼓和道情、辛慶善的眉戶和道情，后來兩個老師調(diào)去別的地方，擔(dān)子一下壓在辛?xí)萍珙^。要排大戲《核桃?guī)X》，編劇是山陽的劉繼成，辛?xí)粕罡歇?dú)自一人拿不下作曲的任務(wù)，就向領(lǐng)導(dǎo)推薦了音樂學(xué)院畢業(yè)的馮寧。馮寧當(dāng)時因?yàn)榭鐕鴳俦粚W(xué)校處分，在鎮(zhèn)安接受勞動改造，辛?xí)片F(xiàn)在還記得他那理了個光頭在田間勞作的樣子。從此兩人成了搭檔，你一個戲我一個戲地往前攆，直到后來體制改革，馮寧調(diào)去臨潼音樂專科學(xué)校當(dāng)教師為止。
辛?xí)菩闹械谝徊?ldquo;比較成熟”的音樂作品是《屠夫狀元》，用的是花鼓調(diào)子，在西安連續(xù)演出幾十場，場場爆滿，并由此引發(fā)全國多個劇種對該劇的移植熱潮。
創(chuàng)作《屠夫狀元》時，辛?xí)坪吞锞埔蝗艘粋€房間，每做好一段曲子，田井制先試唱，覺得不合適再改。他們當(dāng)時的追求目標(biāo)是：首先解決男女聲腔不同的矛盾，其次解決原來花鼓中筒子、八岔、小調(diào)三種形式單一化的問題。老藝人在農(nóng)村演出時這三種音樂形式互不關(guān)聯(lián)，筒子就是單一的6個調(diào)調(diào)，八岔就是純粹的一個調(diào)調(diào)唱到底，又叫八岔子戲。小調(diào)比較豐富，有一二百個調(diào)調(diào)，類似于眉戶，演小調(diào)時既不唱筒子，也不唱八岔，專門唱小調(diào)，比如《夫妻觀燈》就是典型的小調(diào)。《屠夫狀元》是大戲，無論是演員的三小，還是音樂的筒子、八岔和小調(diào)都不能單獨(dú)完成，三種形態(tài)合起來音樂形式就會顯得豐富，但合起來又有技術(shù)難度。如果這出戲能夠突破，對今后的其他戲都會有幫助。
創(chuàng)作完成后，辛?xí)频谝粋€去找劉全興，給他從頭到尾唱了一遍。劉全興停了半晌才說：“這個不是花鼓!你把八岔、筒子、小調(diào)攪在一起成了風(fēng)攪雪!”辛?xí)葡蛩忉專锻婪驙钤肥谴髴颍魏螁我灰魳范疾荒馨迅鞣N人物活靈活現(xiàn)地表達(dá)出來，要打破舊觀念，必須把這三個曲調(diào)合起來。劉全興又想了半天，接受了他的觀點(diǎn)。
男女同腔不同調(diào)，是包括商洛花鼓在內(nèi)全國300多個劇種共同面臨的一個問題：舊社會婦女沒地位，不能登臺，所有女角都由男演員反串。新文化運(yùn)動以后，陸續(xù)有女性登上舞臺，男女音高不同，女聲唱剛好的，男聲就唱不上去，這個問題一下子凸顯出來。當(dāng)時無論陜西的“秦腔振興委員會”，還是河南的“豫劇振興委員會”，都致力于解決男女同腔同調(diào)的問題。
辛?xí)圃诨ü膭?chuàng)作中嘗試了許多辦法，但都不算成功。《屠夫狀元》中，更多地采取了回避、轉(zhuǎn)調(diào)、西洋歌劇的技巧等，雖然演出效果不差，但沒有從根本上解決問題，長期這樣做會丟失地方戲的藝術(shù)特色。他不斷鉆研，最后終于從花鼓戲的音調(diào)中找出規(guī)律：花鼓戲主要有re調(diào)式和so調(diào)式，男聲是so調(diào)式，女聲是re調(diào)式，re和so之間相差四度，正好是男女聲腔的差異。找出這個規(guī)律后，他反復(fù)實(shí)踐，終于基本解決了這個問題，為商洛花鼓后來的蓬勃發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
每次創(chuàng)作，辛?xí)贫荚谂ψ非笸黄啤！对铝凉夤狻肥撬麑δ信暻粏栴}解決得最好的一部戲。《情懷》中第一次加進(jìn)了孝歌。而他“下了最大工夫”的戲，則是《帶燈》：“因?yàn)樗桥鞋F(xiàn)實(shí)官場的作品，本身阻力大，如果音樂沒作好，這個戲就可能演不成了。”
傳承：需要天賦，也需要不斷練習(xí)和實(shí)踐的舞臺
第一屆國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)，商洛劇團(tuán)獲批商洛花鼓傳承單位，傳承人卻因?yàn)橐豢跉鈭?bào)了22人的名單直接被定為“暫缺”。4年后，第二屆的申報(bào)名單壓縮到了七八人，繼續(xù)超編。第三屆申報(bào)，辛?xí)坪吞锍純扇双@批省級傳承人。直到2017年全國劇種普查，國家級傳承人增補(bǔ)名單向社會征求意見，辛?xí)平K于被評為商洛花鼓的國家級傳承人，至此距離第一屆申報(bào)已經(jīng)過了12年。
和眾多傳統(tǒng)戲曲一樣，青黃不接、后繼乏人是當(dāng)今商洛花鼓需要面對的一項(xiàng)現(xiàn)實(shí)危機(jī)。為改革開放四十周年獻(xiàn)禮劇目《情懷》作曲時，辛?xí)埔呀?jīng)70多歲了，但這樣的重點(diǎn)劇目，除了他沒人扛得起來。他和編劇在酒店封閉寫作，吹空調(diào)感冒了，發(fā)燒到40多度，掛了三天吊針，燒退了回來接著干。咬牙趕出草稿，又因?yàn)榉窝鬃∵M(jìn)醫(yī)院，加上糖尿病等，在醫(yī)院里住了半個月。住院期間，辛?xí)谱笫衷槪沂謸卧诓〈采细臉犯澹瑘F(tuán)里的人在病床邊等著，一改好馬上拿去排練。劇本和音樂都是邊排邊改，劇本一改，音樂必須跟著改……
傳承是辛?xí)频囊粔K心病，作曲和寫作一樣，需要天賦，也需要反復(fù)不斷地練習(xí)，誰也不可能一提筆就寫出一篇錦繡文章。劇團(tuán)給辛?xí)瓢才帕艘粋€學(xué)生，但因現(xiàn)在排戲少，鍛煉機(jī)會也少，學(xué)生在外面開起了音樂工作室，更沒有時間和心思學(xué)習(xí)花鼓作曲了。
辛?xí)瞥鲞^兩本書，其中《辛?xí)谱髌芳肥撬麄€人出資。他把商洛花鼓的音樂整理好存在電腦里，有自己的，也有劉浩智、馮寧等人的，卻因?yàn)闆]有資金，一直無法出版。最近有文化干部對辛?xí)普f，計(jì)劃籌集資金把商洛花鼓音樂結(jié)集出版，讓他非常欣喜。因?yàn)樗３?dān)心花鼓戲會在自己手里失傳：“真怕哪天我突然走了，這些資料還沒出版，娃把我的資料和衣服一起燒了。”