“對(duì)上話”

　　說(shuō)起這個(gè)從2008年就開始籌備的畫展，上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊強(qiáng)調(diào)：“去海外辦展，不能簡(jiǎn)單展示，一定要設(shè)法讓外國(guó)人看懂。中國(guó)畫里的石頭，不為把石頭畫得像，而求神似，求它的象征意義；梅蘭竹菊在中國(guó)畫中被相提并論，可它們并非同一季節(jié)的植物，而因?yàn)橛衅犯裆系南囝?hellip;…這些道理，要跟外國(guó)人講通，可得花一番工夫。回想西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)剛來(lái)中國(guó)辦展那會(huì)兒，我們也是看得一頭霧水，比如一塊白布怎么也是一件藝術(shù)品？覺(jué)得在開玩笑……”

　　眼下，輪到我們幫西方觀眾“看懂”中國(guó)藝術(shù)了，為此上海美術(shù)館頗費(fèi)心思。“盡管將中國(guó)畫‘現(xiàn)代化’了的吳冠中作品，于外國(guó)人而言會(huì)有一些熟悉和親近之感，但文化差異畢竟更多，這就要解釋。”

　　為此，主辦方特地為吳冠中的現(xiàn)代水墨作品一一配了宋元明清的傳統(tǒng)水墨畫，附上文字導(dǎo)讀，將兩者的觀念、技法等作對(duì)比說(shuō)明。“對(duì)中國(guó)畫還陌生的美國(guó)觀眾，單看一幅作品會(huì)發(fā)懵，但當(dāng)他們了解到中國(guó)畫的傳承關(guān)系，得知某幅作品在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上處在怎樣一個(gè)節(jié)點(diǎn)、擁有怎樣的特殊價(jià)值，就容易理解和認(rèn)同。比如我們?cè)趨窍壬摹丢{子林》旁邊配北宋范寬的《溪山行旅圖》，是要呈現(xiàn)構(gòu)圖的差異，告訴觀眾吳冠中如何改變了中國(guó)畫家觀察和表現(xiàn)自然的傳統(tǒng)方式，《獅子林》里呈現(xiàn)的方式來(lái)自西方油畫，如點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的透視……另外展覽開幕之前，我們還特意培訓(xùn)了近20位當(dāng)?shù)厮囆g(shù)愛(ài)好者做志愿者，將這些內(nèi)容通過(guò)他們傳達(dá)給美國(guó)觀眾，效果非常好。”

　　《華爾街日?qǐng)?bào)》刊文中對(duì)于作品的解讀表達(dá)了“同感”：“從1990年開始，吳冠中先生的筆觸變得寬松，作品更為抽象，宛如肌腱的紋理。與杰克遜·波洛克的作品《Wisteria薰衣草之霧》竟有異曲同工之妙，猶如盤旋于奇異的森林之中，倍有激情澎湃之感。”

　　不斷線

　　“不能不承認(rèn)，在國(guó)際文化交流中我們還常常處于被動(dòng)地位，是被選擇的，很多外國(guó)人只是憑著他們瞧新鮮、看熱鬧的意圖，挑了些東西出去。辦展覽，也通常是對(duì)方構(gòu)思，我們配合。”在李磊看來(lái)，有質(zhì)量有層次的文化交流，應(yīng)當(dāng)能夠提升別國(guó)對(duì)本國(guó)文化的尊重。“一是你得有獨(dú)特性，二是你探索的問(wèn)題別人也在關(guān)注，而你有自己的答案。”

　　當(dāng)然，提高國(guó)際文化交流的質(zhì)量和層次是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，但首先國(guó)人不能滿足于“走出去”，而要有“說(shuō)出自己想說(shuō)的話”和“跟人家對(duì)上話”的追求。據(jù)了解，在本次展覽開幕前，上海市文化廣播影視管理局藝術(shù)總監(jiān)滕俊杰和上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊還向美國(guó)40余家媒體專題介紹了中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館)和上海當(dāng)代藝術(shù)中心的建設(shè)及開館展覽的情況。

　　本次展覽在紐約展出至8月5日后，10月將移師休斯頓展出5個(gè)月。李磊透露，上海美術(shù)館已與巴黎奧賽博物館、紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館、墨爾本維多利亞國(guó)家美術(shù)館等多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)達(dá)成合作意向，將在未來(lái)5至10年間探索長(zhǎng)效合作的新機(jī)制。愿這樣“走出去”的展覽交流獲得更多更新的成果。（中國(guó)文化傳媒網(wǎng)）