在過去的許多年中，薩爾瓦多的人口死亡率一直由于武裝暴力而處于世界的較高水平。但據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，這個(gè)國家在近來的犯罪率卻大幅度下降，這有可能是因?yàn)?ldquo;政府與黑幫組織首領(lǐng)之間進(jìn)行了秘密協(xié)商，以停止屠殺來交換較好的監(jiān)獄條件。”這有些讓人難以置信，但如果這個(gè)方式能穩(wěn)定地挽救生命，那么相信很多人也會表示贊同。此外，雖然薩爾瓦多首都圣薩爾瓦多有著一段暴力隱約可見的歷史，但它仍有精致的風(fēng)景以及一個(gè)雖然與眾不同、但卻蒸蒸日上的當(dāng)代藝術(shù)界。

　　將我在圣薩爾瓦多遇到的藝術(shù)家概括為辛勤、帶有許多個(gè)人想法的一個(gè)整體是很合適的。這種合作精神的形成有一部分是出于必要：從歷史上來看，這里的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐并沒有進(jìn)行廣泛地交流——人們更傾向于傳統(tǒng)和現(xiàn)代的藝術(shù)實(shí)踐——因此獲得的支持力度不夠，不過現(xiàn)在的大環(huán)境發(fā)生了改變。

　　我們可以從當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目MARTE Contemporary中看出這個(gè)趨勢來——它是由在圣薩爾瓦多出生、以邁阿密為基地的收藏家Mario Cader-Frech帶領(lǐng)一組年輕的收藏家在MARTE博物館發(fā)起的，將關(guān)注的焦點(diǎn)放在了挑戰(zhàn)藝術(shù)家與這間博物館及其背景的結(jié)合上。Mario Cader-Frech在描述啟動(dòng)該項(xiàng)目的動(dòng)機(jī)時(shí)說：“圣薩爾瓦多從來沒有共同努力來打造一個(gè)為概念或當(dāng)代藝術(shù)準(zhǔn)備的結(jié)構(gòu)，但事實(shí)上它是需要這樣一個(gè)平臺來推動(dòng)藝術(shù)家、批評家、策展人、收藏家以及包括畫廊與展覽空間在內(nèi)的‘促進(jìn)者’的發(fā)展的。”

　　MARTE博物館之前專門將焦點(diǎn)放在薩爾瓦多本土藝術(shù)家創(chuàng)作的現(xiàn)代藝術(shù)品上，而MARTE Contemporary則成為了由旅行藝術(shù)家、策展人以及當(dāng)?shù)仡愃频乃囆g(shù)家進(jìn)行行為表演和創(chuàng)作干預(yù)裝置的落腳點(diǎn)。這個(gè)項(xiàng)目在明年就會迎來10周年的紀(jì)念，Mario Cader-Frech對此持非常積極的態(tài)度。“一路走來，我們獲得的成績早已經(jīng)超出了我們的預(yù)想。我們在藝術(shù)界里翻開了一個(gè)新篇章，許多藝術(shù)家都跨過了國界，成為了全球藝術(shù)市場的參與者。”

　　不過，獲得國際認(rèn)可并不是唯一的關(guān)注點(diǎn)。由個(gè)人和藝術(shù)家進(jìn)行的這種推動(dòng)主要是為了讓當(dāng)代藝術(shù)獲得當(dāng)?shù)厝说恼J(rèn)可和欣賞。以圣薩爾瓦多為創(chuàng)作基地的當(dāng)代藝術(shù)家路易斯·伊瓦拉(Luis Ibarra)解釋了他們這一代希望能在本土展出作品的當(dāng)代藝術(shù)家的想法：“除了新興藝術(shù)家之外，還有一批地位已經(jīng)固定、更有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家能夠通過駐留項(xiàng)目與機(jī)構(gòu)來繼續(xù)作品的創(chuàng)作。然而，一群在上世紀(jì)70年代晚期、80年代早期，還處于童年時(shí)期就移民的當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)從身份探索中找到了靈感——這種身份探索起源于在過去4年能夠在這里展出一些關(guān)鍵性的展覽后，與這個(gè)國家及其社群新發(fā)現(xiàn)的紐帶關(guān)系。”

　　隨著犯罪率的逐漸下降以及當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目從持續(xù)了一個(gè)時(shí)代的過程中收獲到的利益，似乎在圣薩爾瓦多工作的藝術(shù)家們已經(jīng)做好了準(zhǔn)備突破他們當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境；當(dāng)然，他們也歡迎來自世界各地的觀眾去探索當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)發(fā)展——而這應(yīng)該是一段值得考慮的旅程。（藝術(shù)眼）