中國內地當代藝術生存境遇之困
反觀內地，當代藝術發展有著很多的不足及禁區，“國內的藝術模式完全是學習西方的一套模仿的藝術模式，也只是一種表面現象，因此在2006年的時候呈現出拔苗助長的狀況。至今，發展步步受限，特別是資本進入的毒瘤之害延續至今。相反，香港先是把硬件條件做好，起步即是平衡穩步，反內地之道而行之。因此，從長遠來看，缺少藝術家似乎比缺少市場規范會好很多。”某藝術評論家對記者說。
“西方人不喜歡這里的不規范、潛規則，他們賺不到錢。香港太規范了，沒有稅，政府也非常支持。在西方，拍賣與一級市場的分工特別明確，畫廊就是一個市場的試金石，畫家的作品呈平緩性增長，但在中國則呈現出跳躍式發展，資本在藝術品行業操作太嚴重，短期炒作，投機掙錢，這都是太大的毒瘤了，市場都被這些藝術從業者給搞壞了，中國曾經是有機會的，現在看來很渺茫了。”在海外發展的藝術家李先生說。
希克在接受媒體采訪時曾指出，對于選擇香港而非內地的原因，那些條條框框的限制讓他擔心自己的藏品若贈予內地博物館可能會“受到非議或毀壞”。“香港的體制、稅收、服務，都是比較規范的。從長遠來看，香港也只是個過渡市場，未來會往內陸轉的，這是需要時間的，因為內地與香港的差距不僅僅是稅收，更多的其實是文明、教育和機制的差距。”董夢陽說。
“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳。”同樣的事情，在香港能夠進行得秩序井然，有條不紊，而在內地卻常常變了味，那么，土壤改良是否真的具有可行性？（收藏投資導刊）