為了開辟“國畫革命”的戰場，高氏兄弟在上海創辦了兼有畫廊營銷性質的審美書館，以自產自銷的明信片開拓“新國畫”的市場。值得一提的是，這里還記錄著高氏兄弟與徐悲鴻的一段畫壇佳話：徐悲鴻少時潦倒落魄，在“二高”幫扶之下渡過難關。他初次面世的作品，便經由審美書館出版。高、徐兩家的友誼，也影響了徐悲鴻的藝術觀，無形中為“新國畫”贏得了新的盟友。

　　經過數年經營，“新國畫”開始嶄露頭角，其陣地也由滬上回移粵中。1921年，由高劍父主持的廣東省第一次美術展覽會在廣州文德路開幕。“二高一陳”的作品深得軍政要人推崇。隨后，高劍父本人也登上了“國畫革命家”的盟主地位。“藝術革命之大旗”似乎將要“從廣東發難起來”了。

　　然而，在這一勝利的背后，暗地里卻在涌動著新的波瀾。

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　　新舊爭鳴重溯折衷正源

　　“新國畫”自誕生之日起，從來毀譽參半。高劍父的筆法，就被傳統派批作“野狐禪”。《天地兩怪物》等出格之作更挑動了不少畫家神經。面對“二高一陳”的強勢回歸，一批嶺南傳統畫人決意組織力量，分庭抗禮。1923年，趙浩公等14位畫家組成了“癸亥合作畫社”，不久擴大為“廣東國畫研究會”。國畫研究會盛期會員幾達數百之眾，他們舉行雅集、畫展，出版畫冊，欲與“折衷派”一爭高下。