為了達到最理想的拍攝效果，攝制組常常對一個場景、一個物件采取多角度、多景別反復拍攝，直到滿意為止。
　　在以情景再現方式拍攝楚懷王被囚的場景時，山陽縣文廣局副局長封明新飾演楚懷王，在化妝師兩個小時的裝扮下，一個面目滄桑卻又不失霸氣的楚懷王出現在人們面前。為了營造牢房效果，道具組就地取材，從正在建設的漫川古鎮工地上借來了20多根木龍骨，用墨汁刷黑，釘成柵欄，在老鄉家抱來兩捆稻草，迅速搭建了一座牢房。導演何苗說過戲后，懷王被囚一場戲正式開拍。牢房里，一囚、一桌、一燈、一罐、一碗，與楚宮的奢華相比，道具師們真實再現了秦國牢房的昏暗陰冷。
　　“水罐往前移一點，油燈往后來一點，放煙！”“再來一遍！”“懷王臉向右側一點。”導演何苗不斷地下發著拍攝指令。牢房全景，楚懷王的近景、特寫，一個動作、一個表情、一縷光，甚至連營造氣氛的煙霧，在主攝像趙志偉那里都精益求精。拍攝完成，木龍骨拆解后，道具組又逐根將剛才釘上去的釘子一一退掉。“借來的木龍骨給人家還了后，要保證能用呢。”道具組的小劉說。
　　攝制組特別重視燈光的運用。每天進棚最早的工作人員當屬燈光組了，布完線，又對燈源布點，逐一測試主光、補光、背景光、效果光，影棚內各類燈源多達十幾個。演員就位后，根據導演要求，再進行微調，反反復復，不厭其煩，直到收工。
　　攝制組的細心從化妝上也可見一斑。情景再現拍攝騾幫進入洛南柴峪溝古馱道時，化妝師每隔一會兒就要給扮演趕腳人的演員腳面上補一次妝，因為平時穿運動鞋的腳穿圓口布鞋時，腳背顏色和腳踝不一樣。
　　為了完美展現商于古道，不管爬多高的山，攝像助理林嘯云扛著的三角架、提著的攝像機等重設備從不讓別人替換，小伙子們甚至把上千斤重的大型升降設備架在了秦嶺之上。
　　四
　　千百年的時光雕琢，讓商于古道歷史遺跡留存非常少，情景再現拍攝是電視紀錄片《商于古道》的重要表現手段。為了生動再現戰國時期商于古道上秦楚爭雄的波瀾壯闊、盛唐時期商于古道上文人墨客往來唱和的文明興盛、明清時期商于古道上商貿往來的繁榮景象，劇組編排導演了張儀誆騙楚懷王、白居易六過商洛、李自成商洛山屯兵、騾幫穿越古馱道、意大利傳教士傳授葡萄酒釀造技術等劇情。
　　“馱道”是商于古道的重要組成部分。明末清初，在“商于古道”陸路的基礎上，又形成了以龍駒寨為中心，輻射四周的南北馱道。其中北馱道洛南柴峪溝段，由于地處偏僻的山谷之中，保存得最為完好，成為了《商于古道》攝制組最中意的拍攝場景之一。
　　5月25日，一隊馱騾負載著各種貨物，迤邐開進商于古道北馱道柴峪溝。趕腳人清一色著粗布衣褲、圓口布鞋或草鞋，男子梳長辮，女子戴斗笠，儼然前清的馱隊“再現”。為了拍這場戲，劇組專程從商州楊峪河一處工地找來了運送電力材料的云南騾幫，用車將7匹騾子運往洛南柴峪溝，趕腳人也由騾子主人飾演。為了配合拍攝，來自云南的趕腳師傅也爽快地剃掉了頭發，戴上了清朝男子的發辮，在導演的要求下，牽著騾子來回奔走在柴峪溝。
　　我市青年作家劉劍鋒作為學者接受采訪后，給總導演夏駿留下了深刻的印象。夏駿極力推薦他飾演白居易。在化妝師的精心裝扮下，劉劍鋒飾演的白居易長須飄飄，衣袂寬大，略帶滄桑的臉容，活脫脫“白居易”再現。這天一大早，化妝后的劉劍鋒身穿厚厚的長袍在商州靜泉山三上三下；中午頂著烈日，在仙娥削壁處又是三上三下；傍晚時分，又趕到312國道老秦嶺段再度翻山。從來沒學過表演的劉劍鋒，入戲很快，在鏡頭前的一招一式演繹得非常到位，好多場景的戲份鏡頭都是一遍通過。一天下來，劉劍鋒累得雙腿酸疼，血壓上升。付出沒有白費，他的表演受到導演和攝像的一致肯定，總導演夏駿說：“劉劍鋒把中國傳統文人的風采演繹得淋淋盡致。”