《匆匆那年》是經(jīng)過嚴格商業(yè)化考量并反映一代創(chuàng)作者腐朽而又猥瑣價值觀的爛俗作品，也是即將見證我們再次將一種類型片做爛做死的作品。

　　青春懷舊作品作為一種商業(yè)類型片，受到眼下觀眾的歡迎，這一點不奇怪，奇怪的是市場上出現(xiàn)的這些粗制濫造、浮皮潦草的作品，依然可以取得優(yōu)異的票房成績。

　　看《匆匆那年》時，不止一次地在主觀揣測，這部作品的主創(chuàng)可能已經(jīng)不將之當成一種文藝作品了，既非創(chuàng)作，也不是一次有效的有感而發(fā)，而是像廣告創(chuàng)意者那樣——手頭上出現(xiàn)一個案子，然后就開動腦筋，所謂聰明的家伙走到一起來一場腦力激蕩后得出的這樣一個方案。

　　《灌籃高手》、溜冰場，是片中為數(shù)不多的所謂懷舊元素，但前者是路人皆知也是膚淺的表面，后者則是幾乎所有青春片的必要元素，你用也得用，不用也得用。除此之外，張一白再也貢獻不出來讓人印象深刻的所謂懷舊元素了。

　　所謂一名上世紀七十年代初出生的導演，用力在揣摩80后都在意什么、玩兒什么，這確實有點強人所難。所以你看到了生硬的如同廣告植入般的偶爾添加元素，而不是像《那些年，我們一起追過的女孩》中的情感真實和場景真實。

　　彭于晏扮演的陳尋，是籃球健將、班長，還可以成功預估自己的高考分數(shù)(為了和女友以同樣的分數(shù)考取同一所大學，他刻意放棄了物理一道13分大題)，在經(jīng)過跟倪妮扮演的方茴勾搭、相戀，到殘酷地分離和劈腿，再到目睹前女友方茴墮胎等事情后，兩個人最后成了大洋彼岸相互思念的人。后悔或者想重新來過，變成了一種虛妄，同時也是一種編導對青春浮皮潦草理解的見證。

　　一直優(yōu)雅有風度的陳尋，拋棄不說話的方茴，愛上畢夏扮演的沈曉棠，編導給出的粗鄙邏輯就是方茴沒有給陳尋肉體享樂，而沈曉棠除了音樂上跟陳尋有共鳴，還可以跟陳尋在校外租房子同居。還有方茴刻意跟人上床并獨自墮胎這樣的劇情發(fā)展，這些都不僅破壞了觀眾對所謂青春寄予的感情，也成了編導沒有真實情感只有廉價而輕浮的元素植入的證據(jù)。

　　《匆匆那年》的票房成績不錯，三天就過了兩億，這一方面說明觀眾對這種商業(yè)類型片有期待，我們一直沒有成功而又優(yōu)質的青春片，只有從港臺甚至歐美的成熟青春片那里隔靴搔癢；另一方面所謂青春題材正在以一種猛烈跟風、使勁兒賣弄的姿勢加速使之腐朽，正如很多一路飆升的股票，你看著它缺少邏輯地瘋狂大漲的同時，也不難預計瘋狂之后的結果了。

　　嚴格來說《匆匆那年》也并非爛片，但它是經(jīng)過嚴格商業(yè)化考量并反映一代創(chuàng)作者腐朽而又猥瑣價值觀的爛俗作品，也是即將見證我們再次將一種類型片做爛做死的作品。前有華語大片，后有魔幻大片，如今觀眾看到《太平輪》這樣宣稱奇幻、史詩巨制模樣的華語大片繞道走就是結局。

　　本質上，青春片、史詩大片、魔幻大片都是歐美成熟的商業(yè)類型片，不存在褒貶優(yōu)劣，各自都應該有自己的目標觀眾，但我們急功近利的電影發(fā)展道路上的規(guī)則就是，火一個，做爛一個，再找下一個能火的題材，到時候再一哄而散。

　　□朱白(專欄作家)