近日，馮小剛在第十二屆法國電影展映活動中以代言人的身份亮相，并被授予代表法國最高藝術成就的法國藝術與文學騎士勛章。這條看似與普通大眾并無多大關聯、最多是替這位“中國賀歲片之父”高興的消息，其實背后隱藏著些許玄機。

　　近幾年，隨著中國電影市場份額不斷擴大，許多國際級電影開始將目光投向中國，到中國某座城市選景，抑或是起用某些中國演員參演，這些無不是在極力討好中國觀眾，從而獲取更大的票房收益。從另一方面來看，中國電影儼然已經從過去偷摸兒去參賽、墻外開花墻內卻不香的窘境中掙扎出來，中國導演不但漸漸有了世界話語權，他們所執導的中國電影甚至還得以展示于世界觀眾面前。幾年間的巨大變化，印證著中國電影產業巨輪的高速運轉，也印證了只有強者才能立于世界“武林”的道理。

　　誠如大家了解的，馮小剛是中國第五代導演中出類拔萃的，創作出許多家喻戶曉的影片，以《甲方乙方》開啟了中國電影的“賀歲片模式”。同時，這位以搞笑見長的導演，還樂于去呈現中國歷史，拍攝了《集結號》《唐山大地震》等，作品《一九四二》曾在法國放映……作為一位導演、編劇、演員，甚或是畫家，馮小剛顯然具備了“為中國文化在全世界推廣”的諸多條件。

　　而筆者以為，如若想要真正為中法電影、中法文化交流做出一點實事，顯然不是僅僅胸佩勛章就能實現的。馮導還需在未來的創作中更多體現中國電影導演的人文關懷、歷史情懷，還需用自己的影響力來為中國觀眾推薦更多、更優秀的法國及世界電影作品，還需再多多創作兼具娛樂性、商業性與思考性的影片，還需……總之，一枚勛章雖小，但任重而道遠！

　　畢馨月