近日,馮小剛在第十二屆法國電影展映活動中以代言人的身份亮相,并被授予代表法國最高藝術成就的法國藝術與文學騎士勛章。這條看似與普通大眾并無多大關聯、最多是替這位“中國賀歲片之父”高興的消息,其實背后隱藏著些許玄機。
近幾年,隨著中國電影市場份額不斷擴大,許多國際級電影開始將目光投向中國,到中國某座城市選景,抑或是起用某些中國演員參演,這些無不是在極力討好中國觀眾,從而獲取更大的票房收益。從另一方面來看,中國電影儼然已經從過去偷摸兒去參賽、墻外開花墻內卻不香的窘境中掙扎出來,中國導演不但漸漸有了世界話語權,他們所執導的中國電影甚至還得以展示于世界觀眾面前。幾年間的巨大變化,印證著中國電影產業巨輪的高速運轉,也印證了只有強者才能立于世界“武林”的道理。
誠如大家了解的,馮小剛是中國第五代導演中出類拔萃的,創作出許多家喻戶曉的影片,以《甲方乙方》開啟了中國電影的“賀歲片模式”。同時,這位以搞笑見長的導演,還樂于去呈現中國歷史,拍攝了《集結號》《唐山大地震》等,作品《一九四二》曾在法國放映……作為一位導演、編劇、演員,甚或是畫家,馮小剛顯然具備了“為中國文化在全世界推廣”的諸多條件。
而筆者以為,如若想要真正為中法電影、中法文化交流做出一點實事,顯然不是僅僅胸佩勛章就能實現的。馮導還需在未來的創作中更多體現中國電影導演的人文關懷、歷史情懷,還需用自己的影響力來為中國觀眾推薦更多、更優秀的法國及世界電影作品,還需再多多創作兼具娛樂性、商業性與思考性的影片,還需……總之,一枚勛章雖小,但任重而道遠!
畢馨月