《妻子的XX》是國產劇中一個非常經典的模板，且享有著一個十分響亮的名頭，“女性勵志”。大概是受翻拍自韓國《妻子的誘惑》的《回家的誘惑》勁爆收視的鼓舞，越來越多的國產劇都把“妻子”請到了臺前，《妻子的秘密》、《妻子的謊言》緊隨其后，一部《賢妻》集大成者，其他再如《女人的顏色》也是源自同宗。以這種換詞語造劇名的方式繼續前進，前面的征途不就是星辰大海么！

　　這類女性劇大體有著如下一套嫻熟的編造流程。在家相夫教子的女主角本是任勞任怨(通常也是蓬頭垢面)，突然有一天老公出軌或小三作祟或婆婆發威，原配被趕出了家(更有甚者還會損失個錢財肝肺)，后來在一位仿若薄荷糖般清新的男子幫助下，女主角重拾信心且燃起火辣辣的斗志，不僅事業成功愛情也再度春風，最后將人生贏家收入囊中。

　　這樣的故事僅是聽聽便讓人生厭，但奇怪的是其偏偏在收視上表現極佳，小浪的七大姑八大姨都看得熱火，想來定是在其中看到了自己的擔憂遺憾與埋葬的追求。大體爐邊灶臺的妻子們，心里都藏著一個渴望傾倒睥睨眾男人的女王心。

　　忍辱負重辛勞持家自帶圣母光環的

　　都是“新娘”

　　國產劇名中另一個常見稱謂是“新娘”，繼承了臺灣苦情劇的路數，連主角的名字都帶著淳樸的鄉土氣息。《百萬新娘》，女主角林敏君；《啞巴新娘》，女主角林靜云；《流淚的新娘》，女主角珍珠；《完美新娘》，女主角蝶秋。帶點年輕氣息的諸如《刁蠻新娘》《極品新娘》，主角偏偶像，劇情也吸收了輕松因子，但本質卻還是那個柔弱無公害小女子如何以一己之堅韌寬容勤勉大度撐起一個豪門大家自帶圣母光環的故事。

　　“新娘”系列是頗能傳達儒家文化女性傳統道德的范本，既滿足了男性的擇妻欲求，又給了女性自我偉大的心理暗示。“新娘”們在前幾年很受歡迎，但近來勢頭已明顯不及“妻子”群，大概那種無怨無悔無私以致無我的觀念終于在現代女性面前暴露了真相——傻。

　　“今晚回家要看芒果臺的《妻子的謊言》。”

　　“唉，這個不是叫《妻子的秘密》嗎，穎妞和愷威蜀黍演的？”

　　“不對啦，你說的那個叫《妻子的顏色》。”

　　“啊，那個不是應該叫《女人的顏色》。”

　　“哦對，那就是叫《妻子的誘惑》，當年創下收視神話的。”

　　“它們是不都是那個《賢妻》系列的啊？”

　　……

　　看完以上對話是不是有種目眩神迷的充盈感？原來國產劇已經在“品牌”開發的路上走得那么遠了！一個句式結構可以通過詞語置換繁衍出這么多劇名，真的不是在做完形填空嗎？在人均記憶力普遍下降的年代，如此相似的名號，讓我們做觀眾的如何區分？

　　之前，網絡上曾分外嫌棄那些一勞永逸的好萊塢動畫譯名，無論多別致生動新鮮的故事，都被“總動員”三字粗暴地一以概之。其實，這種批量劇名的現象在國產劇領域更為普遍，高頻熱詞諸如妻子、新娘、老爸老媽統治了半壁江山。但與譯制電影不同的是，對方是被迫接受，我們卻是主動選擇；對方名似但故事千奇百怪，我們卻是從名到故事都長著一副模樣。于是乎，觀眾的混淆也就不足為奇了。

　　都是“爸媽”

　　都市生活劇一向喜歡在名字上散出家庭味兒，最便宜且有效的方式就是劇名融入親屬稱謂，其中尤以爸媽最為隨處可見。近期的《酷爸俏媽》、《虎媽貓爸》就是典型代表，隨便換個形容詞，又是一套新劇。

　　其實，生活劇劇名以爸媽主導并不過分，左右講的不過是些結婚生子家長里短，如此命名也還算切題。只是，當爸媽們不考慮自身獨特性以組團之姿大量襲來時，卻也讓人有些吃不消。某微博曾總結了爸媽劇(主要是爸爸劇)，有《爸爸快長大》、《奶爸當家》、《三個奶爸》、《熊爸熊孩子》、《待嫁老爸》、《小爸媽》、《屌絲爸爸成長記》……如此陣仗讓人不得不感嘆爸爸好忙。

　　另外，家庭劇近期還有一種流行格式，《××的××時代》，諸如《婆媳的戰國時代》、《老媽的三國時代》、《媳婦的美好時代》……當女性們還在吶喊著與男性平等的女權主義時，電視劇里的她們已經創造一個時代了。

　　劇名相似何原因

　　想不出新意、不愿想新意還是不用想新意？

　　雖然飽受詬病，為何劇名同質現象卻不見絲毫收斂且有愈演愈烈之勢？記者猜想，首要一個原因就是該類劇的目標受眾根本不在乎。譬如妻子系列，觀眾要看的只是女主角飽受欺凌后華麗麗地反戈一擊然后大快人心，至于究竟是誘惑還是因為秘密而撒謊，又有什么關系？

　　不過，雖說這種起名方式可以美其名曰是定位觀眾，卻也難掩主創們疏懶的本質。總體來說國產劇以不用心者居多，劇情已是漏洞百出，劇名又怎會別出新意？

　　當然，相似的劇名最根本的原因還是相似的劇情。想要別致的劇名，從業者首先還是得在題材、立意、劇情推進方式上下點功夫。劇名雷同只是國產劇發展現狀的一個縮影，改變如此現狀，還有很長的路要走。

　　(聆君)