中新網(wǎng)福州2月20日電 題：青年漆藝師夫妻的創(chuàng)作課題：讓大漆藝術(shù)融入現(xiàn)代生活
作者 陳丹妮 葉秋云
在福州高蓋山腳下一處靜謐的小巷里，青年漆藝師鄭穎穎和林洲的漆藝工作室“物言漆器”就藏在其中。
漆藝創(chuàng)作需要耐心。忙時(shí)，鄭穎穎便坐在工作臺(tái)前安靜地刷著漆。 呂明 攝走進(jìn)“物言漆器”，簡(jiǎn)樸的磚墻沒有裝修，卻掛滿精致的漆畫；琳瑯滿目的漆器成品擺放其間，使得這間灰色調(diào)的工作室也顯得多彩閃耀。
鄭穎穎和林洲是一對(duì)夫妻，數(shù)年之前，他們還奔波在國(guó)際貿(mào)易場(chǎng)上。貿(mào)易工作忙碌的狀態(tài)，使他們的性格變得急躁火爆，家庭時(shí)間也被犧牲。
而如今走進(jìn)他們的工作室，看到的卻是一副悠閑狀態(tài)：忙時(shí)，鄭穎穎便坐在工作臺(tái)前安靜地刷著漆；創(chuàng)作間隙，她便和丈夫林洲一起坐下，泡泡茶，聊聊工作計(jì)劃和家常。
“選擇做漆藝，就是選擇一種生活狀態(tài)。”在采訪中，鄭穎穎告訴記者，最初選擇做漆藝，完全是因?yàn)閻凵线@種悠閑的生活狀態(tài)。
看得見的是悠閑，看不見的卻是堅(jiān)持。
大漆工藝繁復(fù)而又細(xì)膩，與現(xiàn)代都市緊張的快節(jié)奏生活格格不入，需要極大的耐心與毅力，使得大漆工藝在現(xiàn)今社會(huì)的傳承受到了嚴(yán)重的阻礙。
“漆器不論大小，都需要至少兩個(gè)月才能成型，即使只是一粒小小的珠子。”鄭穎穎拿著一串漆藝手串對(duì)記者介紹，以刷漆為例，每天只能上一道漆，刷完后要放入溫度和濕度恒定的蔭房，等待陰干后再取出繼續(xù)刷漆。一個(gè)圖案的誕生往往需要上十幾遍漆，而大漆的制作過程不能使用空調(diào)，即使在炎夏，也只能淌汗堅(jiān)持。
這一切都考驗(yàn)著年輕漆藝師的耐心。“要堅(jiān)持下來確實(shí)是不容易的，還是靠著熱愛吧。”鄭穎穎如是說。
但林洲坦言，現(xiàn)在令很多年輕漆藝師放棄漆藝創(chuàng)作的，往往不是枯燥的生活，而是市場(chǎng)的壓力。“現(xiàn)在的漆器行業(yè)大多還不能自給自足。”
與北京的景泰藍(lán)、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國(guó)傳統(tǒng)工藝“三寶”的福州漆器，是具有獨(dú)特民族風(fēng)格和濃郁地方特色的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)珍品，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。
作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝的傳承，大漆藝術(shù)有著及其深刻的文化底蘊(yùn)。然而，因?yàn)槠崴噦鹘y(tǒng)作品主要以器與畫為主，古典氣韻濃厚，和當(dāng)下年輕人的時(shí)尚理念不同，傳統(tǒng)漆藝已形成年齡斷層。
因?yàn)閳?jiān)持使用天然大漆，這種“百里千刀一碗漆”的原材料意味著高成本，正宗天然漆制品的售價(jià)低不下來，也讓很多年輕人難以承受。
鄭穎穎在進(jìn)行磨顯工作。這一過程，常常令他們的指紋都無法識(shí)別。 呂明 攝為了讓年輕人接受大漆，鄭穎穎和林洲如今思考更多的是大漆藝術(shù)如何融入現(xiàn)代生活，讓更多人能在日常生活中接觸到大漆，而不是高高在上遙不可及。
靠著在貿(mào)易行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，鄭穎穎和林洲努力研究市場(chǎng)。在采訪中，林洲的漆藝手機(jī)殼吸引了記者的注意。他向記者介紹，這是他們面向青年群體的一個(gè)嘗試。除此之外，他們還嘗試通過手串變單珠等形式，降低價(jià)格，讓年輕群體能夠更好地接受大漆。
“漆藝創(chuàng)作也不能悶頭做。”林洲說，要在這一行立足，除了藝術(shù)性之外，也需要跟市場(chǎng)做好結(jié)合。
如今，“物言漆器”以年輕人對(duì)時(shí)尚的理解，將傳統(tǒng)大漆藝術(shù)與時(shí)尚巧妙融合，開發(fā)出了首飾系列、文房系列、茶道與香道系列等等，訂單遍及河北及香港、臺(tái)灣等多個(gè)地方，事業(yè)蒸蒸日上。
不過，林洲也坦言，大漆藝術(shù)現(xiàn)在也面臨著“墻內(nèi)開花墻外香”的局面，從訂單上看，福建本土市場(chǎng)反而沒有其他地方火熱。他也希望，能夠加大對(duì)大漆藝術(shù)的推廣普及，讓更多人認(rèn)識(shí)漆藝。(完)