編者按：
今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。回望那段烽火歲月，我國一批新聞工作者活躍在抗戰(zhàn)一線，其中有許多優(yōu)秀的攝影記者將手中的相機當作武器，以拍攝的新聞圖片作為載體，在民族危亡之際為救亡圖存而呼喚和抗爭，為中華民族的獨立、自由而英勇奮斗、沖鋒陷陣。當快門聲與槍炮聲交響，他們定格下一個個浴火而生的影像瞬間，凝固了一段不可磨滅的民族記憶。
從6月26日開始，“我在現場·光影流年”欄目播發(fā)“抗戰(zhàn)攝影師”系列報道，展示這些英雄的攝影師和他們拍攝的抗戰(zhàn)經典照片，講述照片背后的故事。
“做一個前進的攝影記者”
“我決定站在革命的前進立場上，為民族的解放、人類的解放犧牲一己，與黑暗的舊勢力奮戰(zhàn)到底，并決心做一個前進的攝影記者。”這是沙飛在申請加入中國共產黨時遞交的《我的履歷》中寫下的一句話。
沙飛，原名司徒傳，以“我要像一粒小小的沙子，在祖國的天空中自由飛舞”之意，為自己取下筆名“沙飛”。1936年，他因拍攝下《魯迅先生最后的留影》而一舉成名，這是沙飛新聞攝影的開始，也正是這一次拍攝堅定了他將一生奉獻給新聞攝影事業(yè)的信念。他對魯迅懷著一種熱烈的深摯的崇敬，因此始終把拍攝的魯迅照片底片裝在一個金屬盒子里，帶在自己身上。
1936年10月8日，魯迅在上海八仙橋青年會參觀第二回全國木刻展覽會時，與青年木刻工作者交談。
1936年10月8日，魯迅在上海八仙橋青年會參觀第二回全國木刻展覽會時，與青年木刻工作者交談。
抗戰(zhàn)的炮火一響，沙飛便離開家鄉(xiāng)北上。他在太原全民通訊社擔任攝影記者，并拍攝采訪了當時剛剛結束的平型關大捷。1937年，他參加了八路軍。拿起相機的他不但深入一線拍攝了大量軍民抗戰(zhàn)的新聞照片，還倡導創(chuàng)辦《晉察冀畫報》。《晉察冀畫報》的出版使晉察冀地區(qū)攝影工作更加活躍，也促進了整個解放區(qū)攝影與畫報事業(yè)的發(fā)展。同時，他非常重視對攝影人才的培養(yǎng)，以帶徒弟和開辦攝影訓練班的方式為晉察冀和華北解放區(qū)培養(yǎng)出數百名攝影人員，其中有不少人后來都成為了新中國著名攝影家。
抗日戰(zhàn)爭時期晉察冀邊區(qū)的八路軍司號員。
1940年冬，八路軍戰(zhàn)士參加晉察冀邊區(qū)北岳區(qū)反掃蕩戰(zhàn)斗。
百團大戰(zhàn)中，八路軍于曉霧朦朧中，向河北井陘礦區(qū)進攻。
井陘戰(zhàn)斗中被八路軍營救的日本小女孩。
民眾為百團大戰(zhàn)勝利歸來的英雄戴光榮花。
抗戰(zhàn)時期，敵后抗日根據地兒童團的孩子在站崗放哨時教路過的鄉(xiāng)民識字“加緊春耕”。
戰(zhàn)斗在古長城
嚴陣以待的機槍手，手持駁殼槍、彎腰注視敵人的指揮員，威武的身影，與四周的群山和遠處雄偉、蜿蜒的古長城融為一體……這是抗日戰(zhàn)爭期間沙飛最著名的新聞攝影作品之一《戰(zhàn)斗在古長城》，畫面中完美的側逆光照亮具有象征意味的長城，八路軍戰(zhàn)士英姿勃發(fā)，準備迎敵，充滿視死如歸的英雄主義氣概。
1942年5月，戰(zhàn)斗在古長城喜峰口外的八路軍戰(zhàn)士。
沙飛通過自己的鏡頭，把古代抵御外族入侵的長城與當時由革命戰(zhàn)士用自己的身軀組成的“血肉長城”毫無保留地拍攝下來，透過堅實的“長城”向民眾表達著頑強不屈的抗戰(zhàn)決心和抗戰(zhàn)必勝的信心。這，正是中國人民不屈精神的真實寫照！
1940年8月，八路軍攻克河北淶源縣日軍據點東團堡，戰(zhàn)士們在長城烽火臺上歡呼勝利。
沙飛在《攝影與救亡》一文中曾經寫道：“誰都知道，在國家如此危難的今日，要挽救民族的淪亡，絕不是少數人所能做得到的事。因此‘喚醒民眾’是當前救亡運動的急務。但是，直到現在，文盲依然占全國人口總數的80%以上。因此單用方塊字去宣傳國難是絕不易收到良好的效果的。攝影即具備如述的種種優(yōu)良的特質，所以，它就是今日宣傳國難的一種最有力的武器。”
2008年4月12日，在日本東京舉行的中國攝影家沙飛戰(zhàn)地攝影展中，一名婦女在欣賞沙飛拍攝的白求恩大夫的照片。當日，由日本中國友好協(xié)會主辦的中國著名攝影家沙飛戰(zhàn)地攝影展在東京開幕，展覽共展出近90幅沙飛拍攝于抗日戰(zhàn)爭期間的珍貴歷史照片。新華社記者 任正來 攝
作為中國革命攝影事業(yè)的開拓者之一，沙飛以攝影為武器，奔走在抗日救亡的前線，記錄下一幀幀崢嶸歲月的珍貴影像，影響著一代又一代的紅色攝影人。
策劃：費茂華
編輯：徐嘉懿
參考書目
《新聞攝影一百四十年》
《中國紅色攝影史錄》
《飛向自由的一粒沙》