中新社昆明10月31日電 題：脫口秀如何解碼跨文化交流？

　　——專訪中英脫口秀組合“舒福組合”

　　中新社記者 韓帥南

　　近年來，脫口秀這一源于西方的表演形式廣為人知。多檔節目在中國互聯網熱播，也有一批脫口秀演員深耕線下。英國脫口秀演員Fraser Sampson(阿福)與中國醫學畢業生李欣舒(小舒)組成“舒福組合”，以跨文化喜劇為媒介，在笑聲中解構中西文化差異。

　　脫口秀是如何起源與發展的？其來到中國后發展出哪些新特點？脫口秀如何解碼跨文化交流？近日，中新社“東西問”專訪舒福組合，探討上述問題。

　　現將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：脫口秀是如何起源與發展的？

　　舒福組合：脫口秀是英文“Talk Show”(談話節目)的音譯，是一種由主持人、嘉賓和觀眾就某一話題共同進行探討的廣播或電視節目。其起源于18世紀英格蘭地區的咖啡館集會，人們聚在一起，用輕松幽默的語言圍繞社會新聞、政治事件進行即興調侃和辯論。

　　此后，脫口秀伴隨著廣播和電視的普及，在美國發展成熟，并逐步成為全球性的喜劇表演形式。例如1954年開播的老牌脫口秀節目《今夜秀》，主持人與嘉賓聊天互動，穿插喜劇段子，在美國家喻戶曉。

　　現在中國觀眾最熟悉的“一人一麥”的脫口秀表演形式，在西方被稱為“Stand-up Comedy”，中文譯作站立式喜劇或單口喜劇。其雛形源于19世紀晚期，美國著名作家馬克·吐溫的巡回演講，他幽默而隨性的演講風格，吸引了眾多模仿者。

　　隨后，單口喜劇慢慢發展成一種廣受歡迎的表演形式。舞臺上，脫口秀演員用諧音梗、雙關語、幽默笑話、辛辣諷刺等逗笑觀眾，與中國的單口相聲有諸多相似之處。

2025年1月，中英脫口秀組合“舒福組合”登臺表演脫口秀。受訪者供圖

　　中新社記者：脫口秀來到中國后發展出哪些新特點？

　　舒福組合：單口喜劇傳入中國時，首先在香港落地。20世紀90年代，當地主持人為增強節目效果，主動嘗試這一表演形式，其中最具代表性的人物便是黃子華。

　　同一時期，脫口秀電視節目進入中國內地。1996年起，《實話實說》《藝術人生》《魯豫有約》等一系列節目播出，推動中國脫口秀節目進入快速增長階段。

　　2012年開始，《今晚80后脫口秀》《吐槽大會》《脫口秀大會》等作品依托互聯網平臺快速出圈，收獲大量年輕觀眾的喜愛。

　　線上節目的熱度還帶動線下市場發展，近幾年，各地脫口秀俱樂部數量大幅增加，中國脫口秀行業由此邁入新的發展階段。

　　脫口秀傳入中國后，在發展過程中逐漸形成一些新特點。

　　一方面是適配中國文化。例如，英美脫口秀演員慣用“反諷”的技巧，但到了中國語境下，反諷效果往往會打折扣。所以中國脫口秀演員很少會用。

　　另一方面是適配中國社會基礎。中國是典型的“團體社會”，大家的生活經歷、價值觀有很多共通點。但英美是“個體社會”，每個人的生活軌跡、關注的焦點往往有較大差異。所以，國外演員更擅長用自己鮮明的人設，或是強烈的個人情緒來連接觀眾；中國演員則更側重挖掘生活細節，依靠共通的話題與觀眾產生共鳴。

　　中新社記者：你們是如何組成脫口秀組合的？文化的差異，為你們的創作和表演帶來了哪些碰撞和挑戰？

　　舒福組合：我們二人因脫口秀結緣，從相識、相知到相戀，而后共同投身于喜劇事業。

　　阿福的經歷頗為獨特，身為英國人的他，自幼隨父母在中國生活二十余載，精通中文、英式英語與美式英語。他以外國人的形象登上脫口秀舞臺，卻能用中文講段子，圍繞中英文差異、英美英語區別以及中式英語等主題，引發觀眾濃厚的興趣。

　　盡管阿福的中文表達很好，但由于文化差異，部分具有中國特色的笑點，他仍難以領會。因此，我們以組合形式，巧妙化解這個難題——阿福從西方視角挖掘題材，小舒則結合中國觀眾的共鳴點進行二次創作。

　　與此同時，文化差異亦成為我們喜劇創作的靈感源泉。譬如，有一次我們發生爭執，阿福對小舒口中的成語“得寸進尺”一頭霧水，于是我們停止爭吵，及時記錄下這一段脫口秀素材。

　　我們的組合讓“文化融合”具象化，我們也期望成為一座文化橋梁，讓中西文化形成自然的連接。

2025年10月，阿福(左)與小舒(右)合影。受訪者供圖

　　中新社記者：你們認為脫口秀與中國的傳統語言藝術，比如相聲、評書等，存在哪些相同和不同之處？

　　舒福組合：不管是相聲、評書，還是脫口秀，本質都是“用語言連接觀眾”，都需要演員把控節奏、找準觀眾的情緒點。而且，這些藝術形式都離不開長期的練習，本質上都是“和觀眾磨合”的過程。

　　但差異其實更明顯。在歷史傳承上，相聲、評書歷史更加悠久，講究傳承；脫口秀誕生的時間并不長，也沒有固定師承關系。在表演形式上，相聲講究“說學逗唱”，評書注重敘事邏輯和語言韻律；脫口秀則是“個人化表達”，核心是演員自己的生活觀察和經歷。

　　我們一直覺得，對于這些不同的藝術形式，不能說誰更難、誰更簡單，只能說難在不同地方。相聲、評書的難，在于功底——要練繞口令、唱腔等基本功，還要懂傳統規矩，門檻相對高。但脫口秀的難，在于持續的自我挖掘和試錯，它看起來只是演員站在臺上聊天，但背后要不斷觀察生活、提煉觀點，還要一次次承受冷場的壓力，這種“隱性的難”，其實也很磨人。

2025年8月，中英脫口秀組合“舒福組合”正在表演。受訪者供圖

　　中新社記者：脫口秀這種表演形式，在中西方文化交流中，能發揮怎樣的獨特作用？

　　舒福組合：我們覺得，脫口秀最大的優勢，是它能用輕松的方式打破文化隔閡——它不是嚴肅的演講，也不是刻意的“文化科普”，而是用幽默做載體，把不同文化的觀點、生活細節自然地傳遞出去，實現中西方文化從碰撞到對話，再到融合的漸進過程。

　　在中國，不只有阿福，還有不少外國演員通過脫口秀增進中外交流。比如，美國脫口秀演員艾杰西(Jesse Appell)，以中文進行表演，通過對比中美文化差異制造笑點；加拿大演員大山(Mark Henry Rowswell)，拜中國相聲大師姜昆為師，并將相聲與脫口秀結合創作出《大山侃大山》等節目。上海還有一家多語言脫口秀俱樂部，演員會用英語等不同的語言，講述跨文化的幽默邏輯。不少中國觀眾通過觀看他們的表演學習英語。

　　在外國，不僅有以黃西為代表的華人脫口秀演員，在海外傳播中華文化，還有與愛爾蘭脫口秀演員畢瀚生(Des Bishop)一樣的外國演員，通過觀察中國社會現象創作段子。這些表演讓中國觀眾產生共鳴，也增進了外國觀眾對中國的了解。(完)

　　受訪者簡介：

舒福組合。受訪者供圖

　　脫口秀組合“舒福組合”，由今年25歲的中國醫學生女孩李欣舒與28歲的英國喜劇演員Fraser Sampson(中文名“阿?！?組成。二人以“西方視角挖題材、本土共鳴做加工”創新表演，用輕量化幽默解讀中西文化差異，成為連接中西方文化的新銳喜劇力量。