有的人可能認為二黃是一種古老的劇種，言下之意，它已經離現實太遠了。其實當你坐在舞臺下仔細聆聽二黃那清柔婉轉、流麗悠遠的音樂和聲腔時，實際上你是在和幾千年前唐玄宗親自教練出來的梨園弟子演奏的大唐宮廷歌舞做了一次近距離的溝通和交流，見識到了幾千年來流傳下來的中國戲曲的文化精神和文化符號。保護“非遺”就是在和我們民族的傳統文化對話，和我們民族祖先的心靈對接。而當前最尷尬的情況是，最有價值的代表性傳承人往往年事已高，所以“非遺”的搶救保護工作最重要最急迫的還是對人的保護。若是待到“非遺”項目曠日持久的審批手續完成時，即使保護經費再多，沒有人了啥也沒有了。所以說，地方戲曲的搶救保護和其它遺產不一樣，往往會出現人亡藝絕的徒悲狀況，屆時再空談保護又有什么意義呢？所以，現在我們就是要和時間賽跑。
　　當前，在保護形式上，除了建立保護名錄、傳習人隊伍外，也應提早進入專業化的保護階段，比如搶救性保護、生產性保護、傳承性保護、數字化保護和整體性保護等。上述工作最好能與“非遺”手續報批同時進行，以便為科學、深入、有序地推進對二黃劇種實施有效保護奠定良好的基礎。（完）