通過某視頻網站早期的數據分析可發現，《小蘋果》的受眾男性占79%，25歲到40歲的懷舊人群超過觀眾中的半數，本科及以上學歷的觀眾超過半數，月收入8000以上人群占觀眾的兩成。但很明顯，歌曲隨后的傳播早就跨出了這一人群。尤其是各大城市中，伴隨著百搭的電子節奏，大家相約廣場、酒吧，一起起舞。上至六七十歲大媽，下至90后甚至00后，都會哼唱幾句《小蘋果》。
大家都在聽，大家都在看，所以咱們也應該聽一聽、看一看。營銷做到如此地步，已經霸道到極致。至此，《小蘋果》成了一塊吸力巨大的磁鐵，所有人都被它吸引到身邊。它無疑成為了“年度第一神曲”，而歌曲的熱度一路飆升，也順利帶動了觀眾對《老男孩猛龍過江》的認知度和期待值。
出位不怕“土”和“俗”
馬爾科姆·格拉德威爾的流行法則之三，是環境威力法則。環境對于流行事物是有影響的，跟風、隨大流這就是一個個通俗易懂的環境影響流行的例子。環境對用戶會有微暗示的作用，這種心理作用會影響用戶的選擇及判斷。當《小蘋果》成了風氣，誰也不能幸免。
《老男孩》、《父親》、《祝福你親愛的》……作為曾經的“草根”，“筷子兄弟[微博]”王太利[微博]寫的歌曾讓不少人聽得淚流滿面，但是到了《小蘋果》，詞曲風格有了翻天覆地的變化。王太利解釋，筷子兄弟其實平時特別快樂，大大咧咧、嘻嘻哈哈的，“所以這次做一首歌要達到兩個目的：第一，向復古迪斯科致敬。第二，做一個讓大家真的是沒有任何沉重的東西，就是什么也不想、沒心沒肺地high起來，大家現在都很浮躁，這一刻什么都別想，聽著音樂就行了。這兩個目的現在是達到了。”
人們分析《小蘋果》走紅的社會因素，比如它緊扣社會心理，具備大眾化、草根化的特點。很大程度上，“神曲”表現出來的“土”與“俗”，極大地迎合了公眾審美的世俗化，以一種更接地氣的方式，與特定時代下的公眾心理暗合，喚醒了一群長期被忽略和被隱藏的底層樂迷群體。這些缺乏現代娛樂生活的人群，精神需求的空白恰好由此填補。
說是筷子兄弟處心積慮迎合網友也好，說是宣傳團隊深諳當前傳播之道也好，《小蘋果》如他們所愿的火了，并且只花掉極少的推廣經費，大部分網友成了片方免費的宣傳員。先不說這能不能叫音樂、能不能叫電影，能把一個作品、一個組合捧紅了，也是本事。是啊，在這個人人想紅的年代，誰還在乎節操呢？