中新網(wǎng)北京4月19日電 (記者 馬海燕)韓國知名導演金基德今日現(xiàn)身北京電影學院，出席以他的名字命名的金基德導演學術(shù)交流周活動，與中國同行交流，并受聘成為該?？妥淌?。

　　金基德以金式暴力美學的獨特視角深度拷問人性，是韓國藝術(shù)片導演的代表人物。他共拍攝19部影片，是各大電影節(jié)的常客，曾獲戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、釜山電影節(jié)等各種獎項。

　　此前北京電影學院已連續(xù)三天每天放映兩部金基德的代表作《春夏秋冬》、《阿里郎》、《弓》等。中國知名導演鄭洞天表示，看了電影《阿里郎》非常敬佩，“至少我認識的中國導演沒有一個人做得到三年不跟這個世界打交道。”同時他也引出了藝術(shù)片導演如何在這個商業(yè)電影當?shù)赖氖袌錾娴膯栴}。

　　和中國的藝術(shù)片導演一樣，金基德也面臨投資難等問題。他直言，“我在韓國做電影，其實早就放棄了投資者給我投錢物的奢望。在韓國有很多有錢的投資者，但是他們卻不給我投錢，原因大概是覺得給我投了錢得不到回報，因為沒有觀眾看我的電影。但我覺得反而正是這樣一個原因造就了我金基德的今天?！?/p>

　　金基德認為，是做商業(yè)電影還是做藝術(shù)電影這個不重要，因為沒有什么界線，最重要的是，不管做什么樣的電影都需要用心。如果有很多投資，你依然需要用心拍電影；如果沒有投資，你扛著一個攝像機用心拍就好了。

　　金基德說，他的19部電影里只有《漂流欲室》獲得5億韓元投資，在這之后，很少有大公司給他投資，基本上都是很小的企業(yè)湊錢來投的?！拔抑乐袊灿泻芏噙@種資助計劃，希望很多有才華的導演或創(chuàng)作者可以通過這種方式達到拍作品的夢想。但是很遺憾幾年前韓國這種政府資助政策沒有了，所以韓國藝術(shù)片導演們的機會越來越少了。”

　　“商業(yè)電影和藝術(shù)電影沒有一個很明顯的界線?！苯鸹抡J為，電影本身應該包括不同種類，包括娛樂電影、歷史電影，還有很多其他類型。電影最重要的是講人性的故事。他特別提到了中法合拍片《狼圖騰》，他贊賞這部電影在商業(yè)性與藝術(shù)性上的巧妙融合，“雖然投資金額很重要，但是導演想要什么更重要?！?/p>

　　馮小寧也認為，關(guān)于藝術(shù)與商業(yè)的屬性問題是世界上所有導演都面臨的問題，既然如此不要發(fā)牢騷。如果一個導演能把一個商業(yè)電影拍得很成功，獲得很好的票房，這是很好的事情，如果再盡可能加入自己的一些藝術(shù)追求，就更優(yōu)秀了。

　　金基德說，這個世界上國與國之間是有界限的，但電影是無國界的。他告訴臺下電影學院的學生，電影不是學出來的，是做出來的。“教會我電影的有三點，第一個是人，第二個是勞動，第三個是自然。我覺得講一個什么樣的故事是最重要的，然后是技術(shù)影像風格?！?/p>

　　“雖然之前我在韓國沒有遇到大投資商，但是如果在中國遇到了，我也很愿意在中國做出一部作品來。”金基德如實說。(完)