作為執(zhí)導(dǎo)過(guò)《甄嬛傳》的著名電視劇導(dǎo)演，鄭曉龍?jiān)诮邮苡浾卟稍L(fǎng)時(shí)表示，希望這部作品最終呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容更加接近原著，“電影和電視劇講故事的方式不一樣，電影比較偏重影像的表現(xiàn)，電視劇會(huì)更注重講好一個(gè)故事，講好一個(gè)人物的性格。”
明晚，年度最受關(guān)注的大劇《紅高粱》將在北京、山東、東方、浙江四大衛(wèi)視開(kāi)播。繼上世紀(jì)80年代末張藝謀的電影版后，莫言的這部經(jīng)典作品又被搬上熒屏，加上鄭曉龍導(dǎo)演和周迅主演，本劇相當(dāng)值得期待。
電視劇版與電影版有何不同？亮點(diǎn)何在？對(duì)比電影版與電視劇的長(zhǎng)片花，并通過(guò)鄭曉龍等主創(chuàng)，詳解了電視劇版在人物、故事與經(jīng)典橋段方面的三大創(chuàng)新。
人物
新解
周迅版“九兒”戲份復(fù)雜 “余占鰲”朱亞文匪氣足
從片花看，剛過(guò)40歲生日的周迅，在詮釋19歲的九兒時(shí)風(fēng)采不減，靈氣與倔強(qiáng)并存，一場(chǎng)倔強(qiáng)出嫁、大鬧禮堂的戲份，令人印象深刻。在電影版中，鞏俐扮演的九兒大部分戲份都落在跟余占鰲的愛(ài)情較量上。但在電視劇中，周迅不僅演了愛(ài)情，更演出了一個(gè)女人的智謀與大義。周迅表示，從開(kāi)篇時(shí)被父親、初戀情人欺騙，到出嫁與公雞拜堂，再到周璇于愛(ài)人余占鰲、干爹朱豪三、土匪花脖子、婆家單家之間，九兒面對(duì)的環(huán)境更加復(fù)雜、險(xiǎn)惡。“九兒雖然沒(méi)有什么文化，但其實(shí)非常機(jī)靈聰明，為了對(duì)抗日本人，保護(hù)家鄉(xiāng)和愛(ài)人，最后犧牲自己，這是很偉大很光輝的人性。”在扮演余占鰲的朱亞文看來(lái)，在電視劇中，九兒是一個(gè)大氣量的女人，對(duì)余占鰲的成長(zhǎng)也有引領(lǐng)作用，“在原著小說(shuō)里，余占鰲是主要角色，但電視劇里，九兒承擔(dān)的東西更多。余占鰲身上有農(nóng)民的狡猾和童真，是九兒教導(dǎo)了他，讓他一點(diǎn)一滴地懂得什么叫民族大義。”至于電視劇版余占鰲與姜文版的區(qū)別，朱亞文謙虛地表示，電視劇版會(huì)更強(qiáng)調(diào)余占鰲“匪”的一面，“電影里幾乎沒(méi)有提到他土匪的身份，但電視劇里，我從第10集開(kāi)始就是土匪。”
故事
新編
官匪之戰(zhàn)線(xiàn)索豐滿(mǎn)
于榮光秦海璐領(lǐng)銜新角色
風(fēng)格獨(dú)特、故事性弱，再加上暴力與性的元素，莫言的作品經(jīng)典之余，也給影視劇改編帶來(lái)了難度。除了早年的《紅高粱》《幸福時(shí)光》(改編自《師傅越來(lái)越幽默》)和《暖》(改編自《白狗秋千架》)曾被搬上銀幕，莫言的作品可以說(shuō)電視劇絕緣。
為了豐富電視劇的線(xiàn)索，此次電視劇版《紅高粱》特地加上了一條硝煙彌漫的剿匪線(xiàn)索。其中，于榮光扮演的高密縣長(zhǎng)朱豪三是行伍出身的鐵腕強(qiáng)人，他決意不擇手段肅清當(dāng)?shù)胤嘶肌６嗾荐棡榱私o被朱豪三手下誘殺的好友四奎報(bào)仇，與朱豪三誓不兩立。最后，面對(duì)外敵，余占鰲和朱豪三終于捐棄前嫌共同抗日。
據(jù)于榮光透露，朱豪三的形象是根據(jù)上世紀(jì)30年代一個(gè)真實(shí)的人物“曹夢(mèng)九”改寫(xiě)的，在莫言原著中描寫(xiě)不多，但在電視劇中戲份頗重。“朱豪三為百姓辦了很多實(shí)事：剿匪、禁大煙、辦學(xué)等等；但他辦事的方式比較奇怪，為此也得罪了不少人……我覺(jué)得這是一個(gè)亦正亦邪、有血有肉的縣官形象，也是一個(gè)有血性的中國(guó)漢子。”
除此之外，秦海璐扮演的單家大嫂淑賢、黃軒扮演的九兒初戀情人張俊杰，也是電視劇版《紅高粱》里的重要新增人物。
老戲
新拍
比電影細(xì)膩
“顛轎”和“野合”不好拍
有全新詮釋?zhuān)腥宋镄陆猓匀灰灿性兜睦蠎蛐屡摹Ｆ渲校粓?chǎng)廣為人知的“老戲”乃是九兒出嫁時(shí)的“顛轎”。據(jù)導(dǎo)演鄭曉龍介紹，這場(chǎng)戲說(shuō)的是出嫁的九兒坐在轎子里，被杠子夫余占鰲等人調(diào)侃，余占鰲想“顛轎”來(lái)嚇唬九兒，“這是一場(chǎng)表現(xiàn)九兒犟勁的好戲，她覺(jué)得有本事你們就使勁兒地‘顛’，姑奶奶我不怕，我倒要看看你們有多大的能耐。”
不僅如此，與電影版《紅高粱》中突出形式化的拍攝手法相比，電視劇更著重表現(xiàn)人物的互動(dòng)與個(gè)性。另一場(chǎng)備受矚目的戲，是九兒與余占鰲在高粱地里的“野合”。鄭曉龍直言，這場(chǎng)戲固然經(jīng)典，但不希望淪為噱頭，“和電影比，人物關(guān)系會(huì)更細(xì)膩、真實(shí)。”朱亞文笑言，這些老戲拍起來(lái)一點(diǎn)都不輕松，“以前我讀莫言的小說(shuō)，覺(jué)得是散文式的優(yōu)化。比如野合的戲，你想到的是大風(fēng)吹來(lái)，高粱穗嘩啦啦響，但在現(xiàn)場(chǎng)你能感受到的只有很熱的天氣和大量的蚊蟲(chóng)，我必須不停地用文字來(lái)麻醉自己。”(任宏偉 整理)